暗戀桃花源講的是什么?《桃花源夢(mèng)》(1986)的靈感，來自賴聲川曾經(jīng)在臺(tái)灣藝?yán)瓤催^朋友的排戲。午后排練，夜間首演，可在中間，還有兩個(gè)小時(shí)幼稚園的畢業(yè)典禮。臺(tái)上彩排還沒結(jié)束，小朋友們都來了，鋼琴啊，講臺(tái)啊，都急著要搬到臺(tái)上去。原本，賴聲川一直在思索如何在舞臺(tái)上表達(dá)悲喜，這是“一人一面”;整個(gè)大環(huán)境的混亂和無序，正是他所描寫的對(duì)象。因此，各自并不完全的悲劇“暗戀”和喜劇“桃花源”便這樣一齊登臺(tái)。
如果沒有現(xiàn)實(shí)生活中的干擾刺激，《暗戀桃花源》不太可能在那個(gè)時(shí)候上映;如果舞臺(tái)上沒有干擾，那就不可能有演出的張力和動(dòng)力，戲劇根本無法向前發(fā)展。這兒有各種干擾，有悲劇和喜劇的干擾，也有演員和演員的干擾，還有導(dǎo)演和演員的干擾，還有旁觀者和演員的干擾，等等;可就是這樣一種干擾，竟然有這么多人，那么混亂，那么混亂，那么混亂，那么混亂。
《暗戀》和《桃花源》兩部劇作同臺(tái)演出時(shí)，可算作那個(gè)時(shí)代的經(jīng)典時(shí)刻：劇院前臺(tái)工作人員，算出時(shí)間，一遍又一遍地回到劇院;演員李立群和顧寶明都親眼見過坐在第一排的觀眾，有人當(dāng)場(chǎng)笑得從椅子上摔下來。關(guān)于「暗戀桃花源」的演出在當(dāng)時(shí)造成的「盛況」，賴聲川覺得不足為奇：這與臺(tái)灣人的潛意識(shí)愿望是一致的。在臺(tái)灣，生活確實(shí)很混亂，這是臺(tái)灣人的共同經(jīng)歷;但在臺(tái)灣，人們還可以維持一個(gè)混亂的秩序。這一混亂，變成了劇院里的一種錯(cuò)誤，就是把完全不搭調(diào)的東西放在一起;這些完全不搭調(diào)的東西放在一起之后，居然也發(fā)展成一種秩序。
該劇統(tǒng)合了臺(tái)灣觀眾生活中的諸多亂象;它挖掘出的社會(huì)潛意識(shí)，綜合了臺(tái)灣的政治、社會(huì)和文化生態(tài)，甚至還反映出臺(tái)北都市的百相。這個(gè)社會(huì)潛意識(shí)的挖掘，再深一步，在戲劇藝術(shù)中的表現(xiàn)，就是有意識(shí)地提煉一種美學(xué)追求。所以，暗戀桃花源講的是什么?你現(xiàn)在是否明白了呢?
